由金鐘影后嚴藝文初執導筒、金馬影后謝盈萱主演、改編自作家江鵝散文作品的爆笑喜劇《俗女養成記》，開創了台式欣喜劇的風格。描述一位年近40歲的六年級OL，即使在台北生活奮鬥了20年，依然覺得自己無法完全融入都會生活。從小懷抱著淑女夢的她，漸漸在沒結婚、沒小孩、沒車、沒房的現實中，認清其實自己是位「俗女」。
而劇中不只有六年級女生的面貌，更藉由阿嬤角色，寫出女人花了一輩子，想要追尋自我的漫長旅程。

〈純情青春夢〉查某人嘛有家己的願望

在台劇《俗女養成記》中，陳嘉玲的阿嬤「月英」自嫁人後，便不再是原來的「李月英」，而是「陳李月英」，從一開始的陳太太，到後來的陳媽媽，再來是阿嬤，月英就如同亞洲傳統觀念裡的女性，婚後，身份只能是某人的妻子、母親與阿嬤，於是，阿嬤跟嘉玲說，她做了六十年的陳李月英，再也沒有人記得她是李月英，婚後，僅管阿公對她很好，但她沒有自己的名字，也沒有追逐夢想的價值，此時此刻，她只希望死後可以自由自在的做自己。
而憑藉此劇拿下最佳女配角獎的于子育(琇琴)的本名，也是一個用力乖的好媳婦。夾在婆婆與大姑之間，做得再多再辛勞還是吃力不討好，但偏偏又有苦說不出。當秀琴自知家中經濟比不上別人、老公連下棋也輸人，那股油然而生的不服輸，令秀琴只好把自己的希望，寄託在小孩身上。



「阿嬤說這首歌要唱給一個人聽，那個人就是她自己。」

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傳統婚姻關係中，女性往往被期望有較多的付出

「我記得我小時候，我爸媽都叫我阿月，我朋友叫我月英，嫁給你爺爺之後，我的名字卻變成陳李月英，外面的人都叫我陳太太，要不然就是叫我老闆娘、醫生娘，最後卻變頭家嬤，也有人叫我陳媽媽。家裡面他們叫我媽媽，你們叫我奶奶。我也好久沒聽到我自己的名字了。」

在華人傳統觀念裡，「嫁出去的女兒就像潑出去的水」自女性出嫁，冠上夫姓的那刻起，便再也不能以自己為中心，隨心所欲做自己想做的事情，更別提追逐夢想。

婚後的女性除了要扮演好妻子、好媳婦的身份外，若有孩子，也要好好扛起相夫教子的責任，雖然現今女性結婚已不需冠夫姓，但在婚姻關係中，仍被期待花較多時間在家裡。

「男主外女主內」是華人對婚姻家庭分工的傳統觀念，儘管隨著時代與觀念的變遷，已有「家庭主夫」的出現，家中經濟也不再只是依靠男性打拼，女性也可以闖出自己的一方天地。

這一代女人，更記得在婚姻中保有自我的個人魅力

「女人永遠都要有自信和競爭力。」許多人在踏入婚姻後，就會有種安心的感覺，覺得有婚姻的保障，就可以不用那麼勤勞的打扮跟經營自己，然而，當夫妻間的感情在生活中產生磨擦，又失去自我的魅力同時，很有可能連情感都跟著消散。

很多女性在婚後，凡事都把老公和孩子放第一，時常忘了好好照顧自己，或是給自己一個喘息的空間，但並不是每個勞心勞費的付出，都能得到相同的體貼與呵護。

即使身為妻子或當媽媽，女人都不要忘了好好愛自己！不管是培養自己的興趣，或是好好打扮自己、經營自己的事業，在保有自我魅力的同時，不僅能夠維持夫妻間「怦然心動」的感覺，還能夠讓孩子看見那個因為愛自己、做自己喜歡的事，而閃閃發亮的超人媽媽！

可以當一個任性的俗女其實是幸福的，但回望那些超人媽媽、超人阿媽們，請別忘了給她們更多的愛。都是因為她們的付出與包容，才能讓我們這一代女人，盡情逐夢。（延伸閱讀：楊丞琳：維持感情長久關係的秘訣，我們都要忠於自己）

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